Historie envelope followeru na basovou kytaru

Envelope follower je základní kámen každého poctivého basového pedalboardu. Celý jeho příběh i kompletní zvukový test si poslechneš v prvním díle nového seriálu StompStory s basákem Matejem Krivánkem. Zahrál na všem, co v Muzikeru máme, a ukázky nahrála Laura Jašková z kapely Billy Barman. Podívej se na video na našem YouTube a napiš do komentářů, který filtr ti sedí nejvíc. Níž najdeš celý příběh i v textu a prolinky na všechny testované efektové pedály.

Envelope follower je filtr, který reaguje na sílu tvého úderu. Sleduje obálku signálu, tedy to, jak hlasitost tónu stoupne a klesne, a podle ní otevírá a zavírá frekvenční filtr. Zahraješ potichu a filtr se skoro nepohne. Udeříš do struny naplno a filtr vystřelí nahoru a zase zpátky. Ten pohyb slyšíš jako kvákání. Doma je na basové kytaře, ale stejně dobře poslouží i na kytaře.

Technicky patří do stejné rodiny jako wah. Liší se jen tím, co filtr ovládá. Proto na envelope followeru řešíš hlavně dva knoby. Sensitivity určuje, jak citlivě pedál reaguje na úder. Range nebo frequency nastavuje pásmo, ve kterém se filtr hýbe. Některé modely přidávají i přepínač směru, takže filtr jde nahoru nebo dolů. Jak se jednotlivé typy kytarových efektů liší v praxi, rozebírá článek jak vybrat kytarový efekt.

Protože dělá to samé co wah, jen bez tvojí nohy. Automaticky.

Klasický wah-wah pedál má pod nohou kolébku a filtr kopíruje její polohu. Envelope follower kolébku nemá. Místo ní má detektor, který čte dynamiku hry. Výhoda je, že ti uvolní nohu a zvuk sedne přesně na úder. Nevýhoda je, že nad tvarem pohybu nemáš takovou kontrolu jako u kolébky. Proto má hodně basáků na desce obojí, wah-wah pro basovou kytaru i filtr.

Kvákání vzniká tím, že filtr projde středovými frekvencemi hodně rychle. Ucho je na středy nejcitlivější, takže rychlý sweep v tomhle pásmu vyhodnotí jako slabiku „wah". Nástroj s ostrým nástupem tónu dá filtru jasný impuls a ten vystřelí. Přesně ten zvuk slyšíš v Chameleonu od Herbieho Hancocka i v Sir Psycho Sexy od Red Hot Chili Peppers. Nejznámější je na basové kytaře, ale funguje i na kytaře a na syntezátorech.

Envelope follower nevznikl jako efekt pro kytaristy. Zbyl po syntezátoru, který se nikdy nedostal do výroby.

V sedmdesátých letech vyvíjel inženýr Mike Beigel experimentální syntezátory. Prototyp byl slibný, ale celý projekt zastavily problémy na burze. Nakonec se ho chopila firma Guild, která se dodnes věnuje výrobě kytar. Vypadalo to, že se syntezátor konečně dostane do výroby.

Rozjetý projekt v Guildu zastavila smrt majitele firmy. Havaroval v letadle, které sám pilotoval.

Beigel potom ze složitého schématu původního syntezátoru vytáhl jednotlivé obvody a každý uložil do samostatné efektové krabičky. Firmu nazval Musitronics. Jeden z jeho obchodních partnerů si název zkrátil na Mu-tron a legenda byla na světě. Muzikanti projevili o efekty velký zájem hlavně proto, že se ocitly na tehdejších hitových nahrávkách. Kdo je jednou slyšel, ten je chtěl. Je to stejný scénář jako u historie fuzzu i u chorusu. Efekt neprosadil marketing, ale nahrávky.

Mu-tron si oblíbil hlavně Stevie Wonder, který ho použil v ústředním motivu skladby Higher Ground. Basák Bootsy Collins si na něm postavil celý svůj zvuk, který znáš z Parliament i Funkadelic. Herbie Hancock stojí za Chameleonem. A Flea z Red Hot Chili Peppers tenhle typ efektu hojně využívá dodnes. Čtyři jména, čtyři dekády, jeden typ efektu.

První věc je samostatný volume nebo output. Filtr dokáže s hlasitostí hodit nahoru i dolů a na koncertě to způsobí problém za jeden takt. Když to vystřelí, překřičíš celou kapelu. Když to spadne, basa zmizí a všichni koukají, co se děje. Právě proto má Electro-Harmonix Q-Tron volume oddělené.

Druhá věc je blend, tedy přimíchávání suchého signálu do efektového. Filtr často ubere base spodky a blend ti je vrátí, jak to dělá Dunlop MXR M82. Třetí věc je počet módů a směr filtru. Čím víc možností, tím dýl hledáš svůj zvuk, ale i tím větší škálu dostaneš. Čtvrtá věc je místo na desce. Mini pedály jako Mooer Envelope zaberou polovinu místa a stojí zlomek, jen se hůř ovládají. Celou nabídku najdeš ve wah-wah pro basovou kytaru, v efektových pedálech pro basovou kytaru a v multiefektech pro basovou kytaru.

Matej přehrál pedály v pořadí, jak ležely na desce, na té samé base. Ukázky hrála Laura Jašková, která tenhle typ efektu sama až tak nemusí, takže ve videu dostaneš i druhý názor.

Začíná se Bossem AW-3 Dynamic Wah. Podle Mateje je to nerozbitná věc, na kterou se spolehneš asi i po atomové válce, a Laura ho bere jako industry standard, který zvuk nepokazí a efekt přidá. Druhý je Electro-Harmonix Q-Tron. Třetí přicházejí mini pedály od MOOERu okolo šedesáti eur, které na svou velikost zvládnou překvapivě hodně módů, jen frekvence jim občas skáčou. Čtvrtý je Aguilar Filter Twin, těžká váha od výrobce, kterého basáci znají z basových zesilovačů i comb. Pátá je EMMA Electronic DiscumBOBulator V3, Matejův vlastní pedál z domu. Šestý je Dunlop MXR M82 Bass Envelope Filter, který se podle Mateje dřív nebo později vyskytne na pedalboardu každého basáka. Sedmý je Mooer Envelope a test zavírá Electro-Harmonix Bassballs, o kterém si Matej myslí, že ho hraje i Flea.

Test vyhrál Electro-Harmonix Q-Tron. Má šťavnatý wah a dělá přesně to, co má. Hlavní argument je ale to oddělené volume. U těchhle efektů hlasitosti skáčou nahoru dolů a to si na koncertě jako basák nemůžeš dovolit. Laura k tomu dodává, že Q-Tron je i krásně navržený a koupila by si ho i bez toho, aby ho slyšela hrát.

Matejův dlouhodobý favorit je EMMA DiscumBOBulator V3, který si na natáčení donesl z domu. Třetí verzi tohohle efektu má jako svůj osobní pedál a z desítek envelope followerů, co prošly jeho rukama, je pro něj zatím nejlepší, jaký vlastnil. Nemá moc potenciometrů, takže z něj rychle dostaneš dobrý zvuk na basu i na kytaru, přidává vestavěný boost na sólo a má side chain vstup, do kterého pošleš kopák a ten ti bude spouštět efekt.

Aguilar Filter Twin je jediný v testu se dvěma paralelními filtry. Jeden jde nahoru, druhý dolů a plynule si je mezi sebou blenduješ, což Matej na jiném filtru neviděl. Boss AW-3 je jistota, kterou zapojíš a hraješ, přesně jako všechno od Bossu. Mini MOOERy okolo šedesáti eur mají nejlepší poměr ceny a výkonu pro studenty, jen jsou trochu nezkrotné a Lauru při testování jejich glitchování rozesmálo. Mooer Envelope Mateje překvapil šťavnatým zvukem od podlahy a při výběru nového kousku by ho zařadil do hry, jen se na té malé ploše hůř ovládá. Dunlop MXR M82 přimíchává suchý signál, ale zní sterilněji, plechověji a víc do středů, takže méně inspiruje. A Bassballs má jeden knob, takže při každém nastavení zní v zásadě stejně, plus distortion na dotučnění. Když ti ten zvuk sedí, koupíš ho hned. Když ne, dál se nedopracuješ.

Filtr, který se otevírá a zavírá podle toho, jak silně hraješ. Sleduje obálku signálu a podle ní hýbe frekvenčním filtrem. Říká se mu i envelope filter nebo auto-wah. Na basové kytaře vytváří ten typický kvákající zvuk.

Filtr je v principu stejný, liší se ovládání. Wah-wah pedál ovládáš nohou, envelope follower reaguje na sílu úderu tvojí pravé ruky. Wah ti dá přesnou kontrolu nad pohybem, envelope follower ti uvolní nohu a sedne přesně na úder. Oba typy najdeš ve wah-wah pro basovou kytaru.

Za tím zvukem je envelope filter. Filtr projde středovými frekvencemi hodně rychle a ucho ten sweep vyhodnotí jako slabiku „wah". Stejný princip slyšíš v Chameleonu od Herbieho Hancocka i v Higher Ground od Stevieho Wondera.

Hledej model se samostatným volume a s blendem suchého signálu, aby ti filtr nesežral spodky. Dobrá jistota je Electro-Harmonix Q-Tron, EMMA DiscumBOBulator V3 nebo Dunlop MXR M82. Když řešíš cenu a místo na desce, mrkni na Mooer Envelope. Celou nabídku máš v efektových pedálech pro basovou kytaru.

Inženýr Mike Beigel v sedmdesátých letech. Obvod vytáhl z vlastního experimentálního syntezátoru, který se nikdy nedostal do výroby, a založil firmu Musitronics. Zkrácený název Mu-tron se stal značkou, kterou zná každý basák.

Stačí ti basová kytara, pedál a aparát. Když chceš, aby ti filtr na pódiu zněl stejně jako ve zkušebně, doplň basové combo s effects loopem a pedalboard, na kterém ti pedál nikam nelítá.

Basa, která zní jako kachna, je nakonec jen o jedné krabičce a o tvojí pravé ruce. První díl StompStory je zároveň první vlaštovka celé série, tak si projdi wah-wah pedály, wah-wah pro basovou kytaru, celé kytarové efekty nebo efektové pedály pro basovou kytaru. Když řešíš, jak je zařadit na desce, pomůže ti návod na pedalboard. A pokud jsi nekoukal na druhý díl StompStory o historii fuzzu ani na třetí o chorusu, pusť si je taky.